El proyecto había conseguido un escenario durante el Festival de Otoño de París, pero nadie estaba dispuesto a producirlo. Fue la madre de Segovia entonces quien le entregó el seguro de vida que había cobrado debido a la muerte de su padre, para que pudiera comenzar a producir su obra.

Segovia tenía muy claro que no quería armar un producto comercial de exportación, sino mostrar la elegancia y la belleza de lo popular, tal como se manifestaba en la vida cotidiana.

Creó incluso un término para definir esa cualidad: "chic reo". El propio Segovia define así su concepción artística, que también es el fundamento de sus demás creaciones: Flamenco Puro , Black and Blue , Noche Tropical , Brasil Brasileiro y Maipo siempre Maipo Con mínimo apoyo estatal, Segovia y Orezzoli se conectaron con Juan Carlos Copes para seleccionar un elenco entre los escasos bailarines profesionales de tango que existían por entonces.

Así reunieron a seis parejas y una bailarina individual: el propio Copes y María Nieves , María y Carlos Rivarola , Mayoral y Elsa María , Nélida y Nelson , Mónica y Luciano Frías , y Virulazo y Elvira.

La bailarina individual fue Cecilia Narova , una despampanante vedette con formación de baile clásico y folklórico, con quien Segovia había trabajado recientemente en la revista de Antonio Gasalla en el Maipo.

Nélida Rodríguez cuenta el momento en que fue convocada:. María Rivarola también recuerda ese momento:. Para el canto convocó a Roberto Goyeneche , Raúl Lavié , Maria Graña , Jovita Luna y Elba Berón. El grupo de artistas cerraba con Jorge Luz para el número coreográfico-humorístico llamado "Ridiculictango".

Como casi no tenían recursos, lograron que el gobierno argentino, dirigido por una nueva Junta Militar que había reemplazado a la anterior luego de la derrota en la guerra de las Malvinas , les aportara una pequeña suma de dinero y la autorización para viajar a París en un avión militar.

Cuentan los bailarines que el avión llevaba un misil Exocet de la guerra que no había estallado y que María Rivarola y Nélida Rodríguez hicieron de azafatas. Las expectativas del elenco eran escasas. Varios de los bailarines y músicos carecían de la juventud y la estilización física que demandaba el negocio del espectáculo internacional.

Y el público parisino era un público muy exigente. El caso de Virulazo y Elvira es demostrativo del perfil que tenía Tango Argentino. Eran dos "buscavidas" cincuentones de los barrios obreros del cordón industrial en crisis de Buenos Aires, dedicados al juego clandestino quiniela y él particularmente con un cuerpo enorme que contradecía de plano el estereotipo del bailarín.

Copes simplemente le dijo:. El inusual elenco llegó a Francia con la idea algo resignada de que ya era un mérito lograr presentar una obra sobre tango en París durante una semana. El estreno se produjo el 10 de noviembre de en el Teatro del Châtelet de París , con una capacidad para 3.

El lleno del primer día llevó al elenco a pensar que se había movilizado la colectividad argentina viviendo en París. Pero el lleno se repitió los seis días y, en el último. la desesperación del público por entrar llevó a los organizadores a abrir las puertas para que el espectáculo se pudiera oír y atisbar desde afuera.

Segovia era un apasionado del tango liso y de las ruedas de baile, es decir del tango caminado cadenciosamente por las parejas dispuestas circularmente en las milongas, con ahorro de figuras acrobáticas y la obra quería mostrar el baile del tango, tal como lo bailaban los argentinos, con su variedad de estilos, ritmos y épocas.

Y el descubrimiento en París causó sensación. Todos los diarios cubrieron el evento y la revista Vogue realizó una nota sobre el fenómeno. Pero en Argentina ningún medio tomó nota del acontecimiento y la falta absoluta de respuesta local, desmembró la compañía. El éxito le garantizó al elenco la presentación del show durante la temporada , año durante el cual también viajaron a Italia , actuando con el mismo éxito en Venecia , Bologna , Milán y Roma.

De todos modos, pocos meses después y con la perspectiva de presentar el espectáculo en Estados Unidos , Copes volvió al elenco, luego de llegar a un precario acuerdo de figurar en los créditos como autor de la coreografía, pero con la aclaración de que las coreografías de los cuadros de Virulazo, Eduardo, Nelson, Mayoral y Nélida, -a los que se sumó R.

Dinzel al integrarse-, habían sido obra de estos. Antes de decidir la presentación en el exigente Broadway, los productores Mel Howard y Donald K. Donald organizaron un gira que abarcó Texas , las ciudades canadienses de Ottawa , Quebec y Montreal y finalmente una semana de prueba en Nueva York, en el City Center.

La aceptación animó a los productores a intentar una presentación en Broadway, por entonces centro del espectáculo teatral mundial, en donde el más mínimo descuido o una crítica periodística negativa, implicaba el fracaso y retiro inmediato de la obra.

Para montar el espectáculo en Broadway el elenco cambió un poco. Entre los bailarines, se habían retirado Cecilia Narova y Mónica y Luciano Frías, que fueron reemplazados por Naanim Timoyko y Los Dinzel. Entre los músicos, ya en se habían retirado Salgán y De Lío, pero se había sumado el pianista Osvaldo Berlingieri.

Entre los cantantes, se retiraron Goyeneche y María Graña, esta última reemplazada por Alba Solís. Por su parte, Jorge Luz también se había retirado después de París y el número cómico que él realizaba Ridiculictango también fue retirado del espectáculo.

El debut se produjo el 9 de octubre de en el teatro Mark Hellinger, uno de los principales teatros musicales de Broadway, ubicado en la calle 51 casi esquina Broadway, el mismo lugar en el que se habían estrenado obras como My fair lady o Jesus Christ Superstar La obra estuvo casi seis meses en cartel, totalizando presentaciones hasta el 30 de marzo de Al finalizar, la revista Times evaluaba del siguiente modo lo que consideraba "el éxito sorpresivo de la temporada":.

El musical obtuvo tres nominaciones a los Premios Tony mejor musical para los productores, mejor coreografía para todos los bailarines y mejor dirección y una nominación para los Drama Desk Award, en el rubro experiencia teatral única.

La obra se compone de una sucesión de tangos de diversos estilos, épocas y variantes, que muestra la diversidad del género musical y de la danza. Tiene dos partes divididas por un intermedio. Sin apegarse a una estricta sucesión cronológica, el espectáculo sigue la evolución histórica y artística del tango, mostrando la variedad de estilos y modalidades que conviven en él.

La primera parte está centrada en la Guardia Vieja y la segunda parte se centra en la Guardia Nueva y la Edad de Oro del tango de los años '40, aunque también dedica los últimos cuadros al tango de vanguardia y las nuevas corrientes que señalan la vitalidad del género.

El show alterna escenas de baile -que son predominantes-, con otras de canto o puramente instrumentales. A través del vestuario de los bailarines y de los estilos de baile, la obra va relatando la historia del tango con un lenguaje musical y coreográfico. Abre y cierra con el mismo tema, " Quejas de bandoneón ", instrumental de Filiberto , del que Troilo hizo un clásico.

En los primeros cuadros la obra muestra a los compadritos y "chinas", tipos sociales de los sectores populares marginales orilleros de Buenos Aires que crearon el tango, bailando el tango canyengue , incluso entre hombres como era usual "El apache argentino" , en el que predominaba el corte y la quebrada , que en aquella época era considerado obsceno e indecente.

Los bailarines van recorriendo los primeros tangos que marcaron a la Guardia Vieja : " El entrerriano ", " El choclo ", " El porteñito ", "La morocha". Luego de ese primer momento del tango orillero de compadritos y chinas, la obra muestra como el tango sale del arrabal , para entrar a los salones y cabarets.

Aparecen bailarines vestidos de frac de los sectores altos y mujeres con vestidos de fiesta, conviviendo con compadritos y chinas. En el cuadro de " La morocha ", dos chicas "de familia", bailan el tango entre ellas cuidando que nadie las viera, mostrando que los jóvenes empezaban a llevar el tango al mundo familiar.

En el cuadro de " La cumparsita ", el tango ya es un éxito en Europa y es bailado por una elegante pareja a la moda en un salón de los años ' Con " Mi noche triste ", el famoso tango de Contursi que Gardel llevó a la fama en , cantada en todas las puestas en escena por Raúl Lavié , el espectáculo marca la llegada del tango canción que comienza a expresar las angustias y los dolores del corazón, sobre todo de los varones, una característica que se volvería sustancial para el género.

Pocos cuadros después Lavié refuerza el mensaje cantando también " Cuesta abajo " de Gardel y Le Pera. Al promediar la primera parte llega el cuadro "Milonguita", con características teatrales y una base musical compuesta con cuatro piezas, que trata el tema de la prostitución y la trata de mujeres, tema recurrente del tango.

En "Milonguita" aparecen involucrados trágicamente los hombres y mujeres y los diversos tipos sociales que muestra el tango: la chica de barrio Esthercita que se convierte en prostituta Milonguita -interpretada originalmente por Naanim Timoyko -, el rufián orillero, el entregador, la madama, los "niños bien" y los hombres ricos que usan sexualmente a las jóvenes provenientes de los sectores postergados.

El cuadro termina con el feminicidio de Milonguita a manos del rufián. La primera parte finaliza con "Taquito militar" de Mariano Mores , una milonga compuesta en por un compositor modernista pero en el estilo alegre de la Guardia Vieja , rompiendo una visión estrictamente cronológica del tango.

La segunda parte comienza con " Milonguenado en el 40 ", un título que es una revelación brusca para el público del cambio sufrido por el tango con la Guardia Nueva , ubicándolo sin transiciones en la década del '40, la Edad de Oro del tango. El tango ha cambiado, tanto la música como el baile.

Se ha hecho más lento, más cadencioso, con menos firuletes , más caminado, más liso. La masividad del tango se nota en los bailes de salón, en las rondas tangueras, en los trajes con corbata y los vestidos de fiesta negros de las mujeres. Este momento se refuerza con "Uno" , tengo emblemático del sufrimiento y la desesperación que alcanzó el tango con la obra de Discépolo.

El programa oficial incluye un texto de Jorge Lavelli titulado "Lágrimas de sal" que subraya esta emocionalidad del tango:. Reforzando ese clima, a "Uno" le sigue " La última curda " de Troilo y Cátulo Castillo : «la vida es una herida absurda». La segunda parte incluye también el famoso tango Jalousie del músico danés Jacob Gade , un claro mensaje de la condición de género universal que ha alcanzado el tango.

La última parte muestra el tango moderno de las décadas de y , más libre y más complejo, bajo la influencia de la liberación femenina , la revolución sexual y la difusión universal del rock.

Sucesivamente se interpretan "Tanguera" de Mores , y tres temas de Piazzolla : " Verano porteño ", "Balada para mi muerte" - con letra de Horacio Ferrer - y " Adiós Nonino ". El espectáculo cierra con todo el elenco bailando "Danzarín" y "Quejas de bandoneón", tal como había comenzado.

La siguiente es una secuencia de imágenes de Tango Argentino tomadas en la presentación realizada en el Obelisco de Buenos Aires el 19 de febrero de Luego de Broadway y durante casi una década, Tango Argentino se fue presentando en otras 59 ciudades de Estados Unidos, Canadá, Japón , Alemania , Suiza , Austria , Gran Bretaña , Holanda , Bélgica , México y Venezuela.

En cada uno de esos lugares, no solo reproducía el éxito neoyorquino, sino que iba instalando comunidades formadas al calor del descubrimiento de la pasión por bailar tango, ampliando el fenómeno mundial. La bailarina alemana Nicole Nau cuenta como influyó en ella el show cuando fue presentado en Alemania en En este año , Alejandro Aquino y Giselle Anne bailan en el espectáculo por primera vez, formando parte del show.

En diciembre de falleció Héctor Orezzoli, con apenas 38 años. A fines de , en coincidencia con las celebraciones del Milenio, el espectáculo fue presentado en Broadway por segunda vez, alcanzando 63 actuaciones en el Teatro Gershwin , hasta el 9 de enero de , que renovaron el éxito y lo llevaron a ser nominado para los Premios Tony , en la categoría Mejor Revival de un Musical.

En Argentina Tango Argentino fue presentado en cuatro ocasiones, solo en Buenos Aires y con muy poca cobertura por parte de los medios de comunicación nacionales, que nunca reflejaron el impacto que el espectáculo tuvo en el mundo. De hecho, dentro de Argentina, la obra siempre fue poco conocida.

Finalmente en el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, organizó una presentación gratuita del espectáculo en la Avenida 9 de Julio , al pie del Obelisco, pero no realizó una buena difusión y la asistencia fue escasa en comparación con espectáculos similares en el mismo lugar.

En esta última presentación, hubo sustanciales variaciones en los temas. Uno de los efectos de Tango Argentino fue revitalizar el tango, la música y el baile, pero principalmente este último, tanto en la Argentina como en gran cantidad de países del mundo.

Creación de milongas en todas partes del mundo para aprender y bailar el tango, espectáculos copiados o inspirados en Tango Argentino , turismo a Buenos Aires atraído por el fenómeno tanguero, el descubrimiento del tango por los jóvenes, nuevas corrientes tangueras internacionales relacionadas con el mundo emocional y el manejo del cuerpo, el impulso a las investigaciones sobre tango, los enfoques del tango desde una perspectiva de género , redefiniciones de los roles en el tango como el tango queer , etc.

La coreógrafa y crítica de danza Laura Falcoff escribía al cumplirse 20 años del estreño de Tango Argentino :. En la Cámara de Diputados de la Nación Argentina homenajeó y realizó un reconocimiento a Claudio Segovia "por su aporte a la difusión y permanencia del tango".

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Crear un libro Descargar como PDF Versión para imprimir. En otros proyectos. Wikimedia Commons. Tango Argentino Presentación de Tango Argentino en el obelisco de Buenos Aires en Intento reflejar en el escenario una vida que existe en la realidad y que al mismo tiempo se conforme como una entidad escénica.

Busco la pureza, las raíces, pero con artistas que tengan dominio del escenario, que no se acobarden ante el público, que puedan dar lo máximo de sí. En todos los espectáculos, la mezcla de los diferentes tipos de músicos y de bailarines, de niños con jóvenes y con gente madura, nos dio resultados muy enriquecedores, una vida interior y una intensidad muy grandes en cada uno de ellos Elegí gente que según mi juicio era la más auténtica, la más verdadera, y creo que no me equivoqué.

La fama, el cartel o la trayectoria no son interesantes para mí, lo único que me mueve para trabajar con un artista es la admiración que siento por él. En esa época nosotros estábamos bailando en Michelángelo y él vino a vernos con "Yuyo" Héctor Orezzoli. A los pocos días nos reunimos en este departamento y nos contó la idea.

Cuando se fue, nosotros con Nelson nos preguntábamos si sabría lo que quería hacer. La tarde en que sonó el teléfono de mi casa y una voz desconocida nos ofrecía la posibilidad de integrar un elenco de tango para ir a París, casi me desmayo. El señor del otro lado del teléfono era Héctor Orezzoli Yuyo y en aquellos tiempos casi nadie te ofrecía trabajo en Europa.

Entonces Carlos y yo trabajábamos en el programa de Bergara Leumann, en La Botica de Tango. El primer ensayo fue en el Teatro Sarmiento, me acuerdo, en el predio del Zoológico. Yo me presenté con el pelo suelto, y tanto Claudio Segovia como Yuyo no me miraron con agrado.

Pero esa tarde empezó la historia. Nos pusieron a bailar entre mujeres, algo desconocido e incómodo a mí me tocó bailar con mi compañera Mónica Canda , y luego Segovia puso varias fotos antiguas sobre una mesa y de allí sacaban imágenes que inspiraban las coreografías, algo también nuevo para nosotros.

Ese día terminó con modistas que nos tomaban las medidas y probándonos viejos vestidos que Segovia y Orezzoli habían traído del Mercado de Pulgas de París.

Al ensayo siguiente yo aparecí con el pelo recogido y el recibimiento de los creadores cambió completamente.

Cuando Virula arrancó su baile, Claudio no podía creer lo que veía, que semejante hombre pareciera flotar, ¡no pisaba el suelo y Elvira hacía firuletes a su alrededor! Eran como Brutus y Olivia, algo diferente, como quería Claudio. Así quedaron incorporados Virulazo y Elvira.

Y los que sabían ni remotamente llegaban a entender el alcance y la repercusión del éxito obtenido. Y la primera baja del elenco original fueron el maestro Horacio Salgan y Ubaldo De Lio. Ya en Argentina cada uno regresó a su lugar de rutina. Yo volví al Viejo Café Nacional; pero estaba claro que Tango Argentino no se detendría ahí….

Después del show la compañía entera fue invitada a cenar al restaurante Lucho's. El lugar estaba colmado de figuras que cenaban en el lugar: Liza Minelli, Jimmy Connors, Michael Barishnikov y muchos otros que habían estado presentes en el teatro.

Pero en nuestra larga mesa, ninguno les prestaba atención: todos estábamos muy ansiosos por la llegada de la prensa. La noche se extendía y finalmente llegaron los diarios. El primero The New York Times lo agarró uno de los productores.

Mc Donald sic lo ojeó y saltó como un resorte. Se paró y corrió hacia donde estaba yo para abrazarme como un desaforado. La crítica era elogiosa y estaba ilustrada por una foto mía y de Nieves.

Después llegó The New York Post y fue aún más elogiosa que el Times. Supongamos que uno quisiera montar un fracaso en Broadway y anduviese a la pesca de malas ideas. Veamos qué tal esto: un grupo de 15 bailarines argentinos, entrados en años y a veces en kilos, bailando ese viejo y decadente favorito, el tango.

Agreguemos cuatro cantantes llorando sus penas en español, con una orquesta cargada de bandoneones, y la marquesina bien puede decir Desastre Pero la razón no siempre prevalece en Broadway, donde audiencias a sala llena han transformado a "Tango Argentino" en el éxito sorpresivo de la temporada.

El tango captura la emocionalidad contenida del pueblo argentino y su tristeza se inscribe en una filosofía de la deseperanza. Tema de comienzo y fin. Una sexualidad que por incómoda es recubierta con el velo de códigos y esnobismo.

Erotismo en el Tango explora las fuentes eróticas que trascienden en la danza en la metamorfosis que refleja su esteticismo pasional, seduciendo de manera visceral a sus danzantes.

Pero el placer erótico siempre ha sido conflictivo para al ser humano, confrontándose deseos, placeres, posiciones de poder, que se observan en el análisis de la estructura patriarcal de nuestra sociedad y que se introduce en el sexismo machista del tango.

No solo se hace una revisión de las problemáticas de género y sus derivaciones en diferentes corrientes tanguísticas, como son el tango queer y el feminista, sino que también se suman nuevas propuestas desde las hipótesis del placer sensual, lúdico y dancístico para el cambio paradigmático de la actualidad del tango.

Donde también podemos encontrar relatos y anécdotas, incluso vivencias personales, relacionadas con el erotismo del tango en las diferentes épocas, que se suman al recorrido histórico y los análisis socio-culturales que se presentan, como las hipótesis sobre el efecto subliminal de la danza o del alter ego en el rol del artista.

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